中外作家探讨现实主义题材儿童小说的新状态

发表日期:2018-12-21 15:54:54    浏览次数:

823日下午,接力出版社在2018北京国际图书博览会上举办了一场主题为大家一起做好书·真实的力量——现实主义题材儿童小说的新状态的研讨活动。中外儿童文学作家、画家就关注现实主义题材儿童小说的新状态的话题进行了讨论。

俄罗斯翻译学院代表、莫斯科大学中国文学教研室教师、著名青年汉学家、入选“中俄互译出版项目”的王安忆《长恨歌》译者玛莉娅·谢梅纽珂,俄罗斯著名儿童作家尤里·涅奇波连科,俄罗斯著名插画师,戏剧艺术家兼导演叶甫根尼· 波德科尔津,俄罗斯著名儿童文学作家弗拉基米尔·济斯曼,著名儿童文学作家、国际安徒生奖获得者曹文轩,著名自然文学作家格日勒其木格·黑鹤,著名儿童文学作家薛涛,青年儿童文学作家王璐琪,中国文字著作权协会副总干事罗向京,广西出版传媒集团副总经理施伟文出席了此次对谈。对谈活动由接力出版社总编辑白冰主持。

  针对“我们为什么需要现实主义的儿童小说?”“孩子喜欢什么样的现实主义儿童小说和美术作品?”以及“当下中外现实主义儿童小说的新走向”这三个话题,中外儿童文学作家、画家、出版人阐述了自己独特的见解。

  我们为什么需要现实主义的儿童小说?

  白冰说,近年来中国的儿童文学创作缺乏对现实生活的描写,创作者也普遍缺少写实功底的训练。在博洛尼亚书展上,“哈利波特”的责编伊文提到,能够输出到美国的作品,更多的是反映当下中国少年儿童生活现实和心理现实的作品,这为我们敲响了警钟。我认为欧美等国家更看重中国的现实主义题材作品。中国改革开放四十年以来,少年儿童的生活成长环境以及他们的精神世界有了很多非常新鲜的变化,这些都是需要创作者去开掘的厚土。俄罗斯民族为世界贡献了大量的优秀的现实主义文学作品,比如果戈理、托尔斯泰、高尔基的作品等等。相比幻想文学,现实主义作品用细节再现真实的世界、刻画人物,具有独特的艺术魅力,所以我们希望有更多的少年儿童读者能够感受到现实主义题材小说的力量。

  尤里·内奇奥伦科从两个方面解释了为什么需要现实主义儿童小说,一是现实主义小说与儿童成长的心理紧密相关,二是现实主义儿童小说会促进代际之间、家庭内部的沟通和理解。

  曹文轩说,现实主义的精神是人类文学史的魂,在我们不经意中所提起的那些古今中外的文学经典,基本上都是现实主义精神的产物。辽阔、广漠、深邃,俄罗斯文学更是如此,我们津津乐道的那些大师,比如托尔斯泰,普希金,以及后来的高尔基等人,都是现实主义精神贯穿了一生的创作。但上个世纪中期这些精神不再被强调了,崛起的是想象,虚构,幻想这些词。现实主义精神的淡化是事实,中国当代文学缺乏想象力也是不争的事实,这么多年之后我看到了问题的另一面,当我们将全部的注意力放在虚构、想象之上的时候,我们的目光渐渐地从历史、现实之上挪开了,而殊不知现实主义才是我们创作的根本之源,发生的这些故事是任何虚构想象都无法比拟的。

  黑鹤在谈及自然文学动物小说的真实性时表示,动物小说首先是杜撰的,然后所有细节是真实的。一直以来,他创作的动物小说作品是以中国北方的呼伦贝尔草原和大兴安岭森林为背景,他了解这片土地和生活以及在这片土地上的各个民族。在创作关于蒙古马的长篇小说《血驹》时,只是搜集素材就花费了三年半的时间,期间走访了呼伦贝尔草原上很多的牧马人,还送给每位采访过的牧马人一双马靴。他认为,动物小说的真实性就在于所有的细节都是符合动物的自然属性,当然在文学创作中加入作者的想象完全是可以的,不过无论如何底线是不能违背动物的自然属性,否则就会成为动物魔幻文学或者动物童话。

  薛涛在谈到创作时说,“我的文字每天都在跟“真实性”“现实性”较劲”。他说《孤单的少校》中太阳镇、月亮镇、日月桥这些都是真实的名字。

  孩子喜欢什么样的现实主义儿童小说和美术作品?

  叶甫根尼· 波德科尔津从插画艺术的角度探讨现实主义的创作,他认为现实主义分为两个方面,一是形式上尽量去模仿外在的真实,另一方面是来自心理的真实感受。所以插画也从本质上分为两种类型,一种是完全真实的再现作者所表现的内容;另一种是联想式的,通过变形、风格化的描绘,做更高级的,更加具有想象力的阐释。但是,为什么说戏剧化艺术表演的方式可能更为真实呢?就是因为它们更大限度地调动了读者更为真实的心理和情感。

  《人民文学》副主编李东华认为,现实主义写作是百年来中国儿童文学持续的主流,几乎每个时代都留下了折射着那个时代光谱的儿童形象。当下儿童文学的现实主义写作面临的挑战和困境,就是儿童文学作家和这个时代的儿童存在着隔膜。解决这个难题没有捷径可走,必须像考古学者或者社会学者那样下苦功夫、笨功夫,长期和孩子们生活在一起,了解他们的生活和内心世界,而不是依靠蜻蜓点水、走马观花式的采访。

  当下中外现实主义儿童小说的新走向

  王安忆《长恨歌》译者玛莉娅·谢梅纽珂谈到,俄罗斯的现实主义文学很悠久,这也影响到俄罗斯儿童文学传统,并且今后现实的儿童文学还是会越来越有影响,特别是现在的孩子的世界观和眼界会越来越宏大和宽阔。

  中国文字著作权协会副总干事罗向京从版权许可的方面谈了现实主义儿童文学的情况。第一,现实主义儿童文学的需求长盛不衰,从中国现在儿童文学的先驱们所开拓的中国儿童文学道路,实际上是以现实主义为主流的。无论是叶圣陶,冰心,林海音等老一代的儿童文学作家,还是现在著名作家曹文轩等,还有像王璐琪等年轻的新生代的作家,他们的作品都十分注重对现实的反映;第二,从现实来看,现在的现实主义儿童文学主要是针对低龄阶段,特别是12岁青春期以前的儿童的,但适合初中生和高中生读的精品可以选择的余地不是很大;第三,儿童文学虽然是写给儿童读的,但实际上更多是家长和学校来选择作品。那么社会、家长、学校的需求和儿童的需求,是否是同步的?这里面还有很多的问题值得思考。

  接力出版社儿童文学事业部副总监王莹介绍了接力出版社现实主义题材儿童小说的出版情况。接力出版社一直以来非常重视现实主义题材儿童小说的出版。无论从体量还是选题上都初现规模,在原创儿童文学板块,有安徒生奖获得者曹文轩反映乡村现实生活的短篇集《阿雏》;反映当下小学校园生活的《绝对一年级》;反映当下农民工子弟、离异家庭等特殊少年儿童群体的《一个姐姐和两个弟弟》《丫中和丫串》;反映城镇变化中少年现实生活和丰富内心世界的《孤单的少校》;基于真实生活体验和观察的自然文学的代表“黑鹤动物文学精品系列”;以及反映当下少数民族儿童生活的“彩虹鸟少数民族儿童文学书系”,包括王勇英描写苗族生活的《花石木鸟》、左泓描写赫哲族儿童生活的《五色树》《萤火虫河谷》等。引进儿童文学作品中,有反映二战时期生活的《狼洞》《橱柜里的女孩》等;有古田足日“一年级大个子系列”等。

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